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2021第六届杭州中国画双年展·中堂篇

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江城含变态,一上一回新。第六届杭州中国画双年展,以“雅集兴答”为主题,汇集众多艺术家齐聚一堂,起兴唱和。中国绘画,登堂而入室,常引为宗亲家族的陶养与训诫。2016年,第四届杭州中国画双年展,以“正大气象”为主题,将中堂作为创作体裁,挖掘其特殊的文化价值和精神内涵。今天,我们再度如约而至,漫步于中国画艺术殿堂。

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“正大气象”第四届杭州中国画双年展海报
中堂,从建筑角度来讲,既是屋宇的空间重地,又系家族的核心。古代的中国,从南至北,房屋筑造的材料虽有砖木之变,但营布的核心总在中轴上的正厅。而在绘画艺术领域,中堂,又称大轴或堂幅,意即悬于正中堂屋墙壁上的大幅字画,是由书画屏风演变而来,明代中期成为主流的中堂摆设,在清代至民国初年成为中国书画的重要样式。中堂是中国书画装裱的一种传统样式,在传统建筑环境空间中也是必不可少的元素,它担负着主人在迎来送往之间所呈现家族形象、在宗族亲邻之间树立家族威望的重要责任,体现着主人的审美品格,寄寓着家庭的美好理想。

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中堂是我们了解过去,洞悉未来的艺术之窗。中堂画承载的是中国人追求中正平和之美的文化传统,是中华民族将社会生活与精神洗礼相交融的民族智慧。中堂的延续与变迁,是中国传统文化传承与时代快速发展的写照。面对中堂这一形制,艺术家们用画笔深入探求现实世界与内心精神的和谐统一。

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中国美术家协会理事、展览处处长杜松儒
杜松儒
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我是西画出身,在日本留学多年,从小的水墨经验是家庭给我的,在当今科技高速发达的社会,什么能给我们真正内心的精神世界留下,我想可能是艺术,就我来说可能是水墨,所以说我在探寻我们现在人在现在社会当中的一种生存方式,那么我们传统的这种天人观是否还可以延续到我们现实生活当中去?我也特别注重当代艺术跟我们传统艺术的这种转换跟对接。我想他们是同宗同源的。我一直以来特别想探寻一种未知的世界,这次我的作品《青铜时代》、《梦山》、《尘界》都是我对现当下生活的中国传统意象美学的一种思考跟研究。

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中堂,常用以创作气势宏大的山水、人物或花鸟作品。在长期发展的过程中,中堂画的题材内容日益丰富,功能也多种多样。寓意吉祥富贵,表达人们对美好生活的向往;寄托志向情怀,借以澄怀述志,传达虚静高逸的审美品格;更有用于辟邪镇宅或描绘家喻户晓的戏剧故事的,也有悬挂祖上先贤或者其他领袖人物画像等。中堂画内容之广泛几乎涵盖了中国人生活的方方面面,从中我们可以看到创作者不同的内心态度。艺术家田源,以花鸟为题材,让中堂画作呈现丰富气势和清新风格的和谐相融。

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浙江中国花鸟画家协会副主席田源
田源
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这次的双年展我带了十幅中堂,其中大部分是今年跟去年创作的最近的作品,都是以传统花鸟画的形式展现给大家,以笔墨为主,以传承为主。因为教学的需要,我们一定要把传统的前人的东西承传下去。那么我这次的创作是大幅花鸟,是中堂的形式。中堂的话就要求画面内容要丰富,场面要大,气势跟整个画的完整性要求还是蛮高的。
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中堂之绘,往往以复数的方式,布于四壁。此群化的主题,酿造着宗亲家族的民风习俗。中堂之绘或悬于中墙,或挂在两壁,虽默默无响,却以节令四时与穗花写照,互为掩映,而形成一类总体的景观。尤其是它的拱卫之势化育着朝向核心的风姿。在这里,绘画的画者与家居的筑者、睦亲的老者一道成为中堂之绘的宣示者,他们共同向着家人与来访者道说由来,陈明大义,持续着中堂之绘的现实演义。随着时代的发展与岁月的变迁,中堂的创作更加自由和多元,中堂画也成为许多艺术家释放内心情怀的归属。

中堂的天赋特性,往往可以使其为室内带来更多的理想空间,成为人们渴望天地自然的迫切表达。艺术家方向也在此领域进行了个性化的阐述。

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中国国家画院山水画所所长方向
方向
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我带来了八幅中堂作品,基本上是去年跟今年的一些新作。今年我更关注人与自然的主题,比如像我创作这幅《天梯》,我们在登山的过程中,面对的自然的丘壑跟我们现实生活是连在一起的。当你到了一座高山的时候,对着上面的天空,有时候我们会觉得,我们现在的现实生活,跟我们理想空间到底有多远?比如像《观潮》,像《温泉》这些画,我都是用一个比较现实的,比较世俗化的,一个生活场景跟一个比较虚幻的自然空间做一个结合,这种结合让观众看了以后能够设想,像我们现在都市人的整个精神状态,特别是我们现在身在都市的这些山水画家的精神状态。

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中国人喜欢强调中堂,因为一个家庭之中最为重要的地方莫过于中堂,家国情怀所有的出发点也皆源自于这个堂堂正正的中堂。中堂同样给予了每一位艺术家内心的一种家园感受,它始终从这个家园散发出对这个国家、对这个世界的一种看法,无论家国喧嚣还是天地苍茫,都是人们内心可以回归的根脉。无论是百姓小家,还是一国大家,中堂之中,始终饱含对家国情怀的融汇与传达。画家纪京宁从一个平凡女性的视角,通过中堂作品传达自身的独特感悟。

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中央民族大学美术学院教授、硕导纪京宁
纪京宁:
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我主要是想通过这些作品表现我对生活的一种感悟,尤其是作为一个女人对生活的一种特殊的感悟。比如说身边经常见到的一些人,像农民工,还有打工的人,就是“负重者”,我有几张作品是《负重者》,感觉生活特别不易,还有女人对生活的一种特殊的感悟,我想通过这些作品表达我个人对生活的一种特殊的情绪。
中堂,不仅见证了中国书画发展的万千变化,也在诉说着,中国人血脉中流淌的伦理观念。以伦理观念为基点,中国人重道德、重和谐、重实际、重教化的民族特质,都一一显现。中堂画不仅承载着,其在环境空间中的民俗学意义上的文化价值,更是将中华民族强大的文化基因,以具象的形式从过去带到了我们眼前。
艺术家简介及参展作品
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纪京宁1957年生,1985年毕业于河北师大美术学院,中央民族大学美术学院教授、硕士生导师、中国美协会员 。

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展览现场
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《夫妻》(一)136cm×68cm
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《夫妻》(二)136cm×68cm
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《女人》100cm×115cm
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《女人》137cm×68cm
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《过往》100cm×100cm
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《花》100cm×130cm
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《负重者》100cm×125cm
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《老墙》100cm×130cm
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田源1960年生于贵州省贵阳市,仡佬族。1988年毕业于浙江美术学院(现中国美术学院)中国画系花鸟专业并留校任教至今,现任副教授、硕士研究生导师。荣获中国文联、中国美协授予 “97’中国画坛百杰”称号。浙江省美术家协会会员、浙江省中国花鸟画家协会副主席、浙江逸仙书画院副院长、浙江绍兴画院副院长,出版个人画集、专辑、专刊、教材多种。参加国内外艺术交流展览、个人画展多次。

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展览现场
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《晨风清兴听好音》164cm×145cm
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《清溪风芦淡飞秋》136cm×70cm
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《含风浑讶雪生香》136cm×70cm
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《东风一夜芭蕉叶》136cm×70cm
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《呼雨唤春耕》136cm×70cm
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《喜春》136cm×70cm
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《春天吹过即秋风》136cm×70cm
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《春天吹过即秋风》136cm×70cm
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《苇声骚屑水天秋》136cm×70cm
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《花叶初开浅淡红》136cm×70cm
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《时鸟多清音》136cm×70cm
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茹峰1963年生于苏州,1990年毕业于浙江美术学院中国画系,2003年入中国美术学院中国画系攻读博士学位。现为浙江画院党支部书记、副院长,中国美术家协会理事,浙江省美术家协会副主席,浙江省陆俨少艺术研究会副会长,教授、美术学博士。
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展览现场
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《楠溪清韵图》177cm×670cm
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《高山仰止》138cm×69cm
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《绝壁幽谷图》138cm×69cm
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《岭上多白云》138cm×69cm
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《秋山间步图》138cm×69cm
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《山静溪声远》138cm×69cm
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《溪山高远图》138cm×69cm
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《溪山秋望图》138cm×69cm
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《延晖求趣图》138cm×69cm
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《延晖求趣图》138cm×69cm
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方向1967年出生于广东省汕头市, 1988年毕业于广州美术学院中国画系。中国国家画院山水画所所长,一级美术师,中国艺术研究院创作研究员、研究生导师,中央文史研究馆书画院研究员,中国画学会创会理事。
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展览现场
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《观潮》256cm×133cm
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《琥珀堡》256cm×133cm
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《天梯》245cm×122cm
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《夏山》247cm×123cm
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《温泉》247cm×123cm
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《德里》247cm×123cm
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《黑山布纳泉》247cm×123cm
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《迷园》245cm×122cm
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杜小同

1972年生于陕西富平,1995年毕业于西安美院附中,1999年毕业于中央美院国画系水墨人物画室获学士学位,2009年毕业于中央美术学院中国画学院获艺术硕士学位。
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展览现场
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《雨后》121.5cmx247cm
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《金沙湾》 122cmx248cm
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《石》124cmx248cm
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《午后》 141cmx72cm
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《霞》 141cmx72cm
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杜松儒1975年生于天津,1997年毕业于天津美术学院绘画系版画专业获学士学位。2002年毕业于日本京都精华大学版画大学院获艺术硕士学位。现任中国美术家协会理事、中国画学会理事、北京美术家协会理事、中国美术家协会展览处处长、中共中央直属机关青联委员、文化部青联美术工作委员会委员、中央文史馆书画院研究员。
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展览现场
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《青铜时代》122cm×248cm
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《尘界》87cm×250cm
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《梦山》246cm×369cm
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《汉风》125cm×84cm×6
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